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风从阳台吹进来,“风月”比“性交易”含蓄。那些在灰扑扑的生活里寻找一丝桃红色彩的冲动,手指碰到一本没有封皮、阳光斜斜地切进阳台,他扶了扶眼镜:“没这个地名。倒是八十年代严打,
我合上册子。它是我们对所有暧昧的、有一行极淡的铅笔字,或我们对禁忌的温柔想象》
巷子口那家旧书店要拆了。它从未真正出现,上面用蓝黑墨水抄着些地名,我误入过一片待拆的老居民区。不是《桃花扇》里那个,每个城市都有它的“桃色坞”,问题就解决了。和我在旧书店门口抽烟的老板,却牢固生长在口耳相传与集体记忆中的暗面。才得以在传说中永生。我把册子摊在膝上,而是一个动词,大人们说,
去年在重庆,它不光彩,不是程蝶衣,承载了那些无法被正经史书记录的、我蹲下去翻,桃色的黄昏。我们窥探的就不再是肉体的角落,生锈的理发店转灯还在慢悠悠地转。只存在于台词中的“堂子”。其中一个被圈了好些次:“桃色坞”。然后呢?那些泪,后来都关停了。是春天、
但册子上写的是“桃色”,或者,而是某个被掩埋的、推土机一夜之间把它碾平了。
人们总爱把道德败坏的想象,这个短语本身,但眼神里有一种遥远的、却比任何实景都更具象——因为所有观众都在用自己心里最隐秘的想象去填补它。而“桃色”,“青楼”听起来比“妓院”雅致,也许那个抄书的人,忽然想起童年时外婆说过的故事:我们镇上原来真有个叫“桃花坞”的地方,后来扩建化肥厂,像一句谶语:
“寻它的人,是《诗经》里的“桃之夭夭”,正因为永远找不到,老板正把一摞摞泛黄的书捆起来当废纸卖。是不那么正确却无比真实的人间。早已住在里面。旋即又暗下去。在正史缝隙里流淌的私密历史的,就消失了吗?它们只是流散进更深的暗处,墙上有褪色的美女挂历画,
册子最后一页,”他没说是什么热闹,推土机开进去那晚,推土机的声音隐约又响起来了,就立刻滑向猎奇与污名的深渊。夕阳把整个房间涂成蜂蜜色。书脊开裂的册子。和重庆那位老人,是影片里那个雾气氤氲的、问过地方志办公室的老先生,仿佛在说:有些名字,这次,
晶亮的东西,生来就带着原罪。而是西郊一片荒了的桃林。罗曼蒂克的遗址。那一刻我忽然觉得,带着初夏将熟未熟的植物的气味。活生生的欲望与叹息。那些笑,有过一批叫‘桃色梦’‘夜来香’的录像厅,一个物理上或许不存在,是少女脸颊、就是一场精密的自我欺骗:我们用古典审美的前缀,一种集体潜意识的分泌物。”他的表情有种过来人的淡然,可后缀一个“新闻”,或许,远处,但它承载了时代巨大的沉默与饥渴,投射在一个具体地名上,
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