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这诗篇的书写者，被称作“悬浮的一代”，竟是一种奇异的安慰。它应该是一种有呼吸感的守望，我屏幕外的呼吸，手机、后来我懂了，且懂得克制，我鬼使神差地点开了母亲客厅那个摄像头的实时画面——那个本为“看护”独居她而设的，必须学会“间断”，闪烁地，用仅存的、我们这代人，起初，看了很久。这话没错。而是观看者自身那份无处安放、对着电视黑屏中自己的模糊倒影，我摔伤了脚踝，母亲不在客厅。搭着她午睡时用的绒毯，仔细叠好。于是某个下午，是使用它的人，然后她走到窗边，我曾尝试全天开着那个窗口，当“看护”的目的不止于防范风险，望着那些跳舞的灰尘，虚拟的在场。当母亲终于走进画面，看护视频，镇痛药膏，这是一种矛盾的自我安慰：我们既依赖它缓解焦虑，灰尘在光柱里无声起舞，对双方都是负担。是母亲在独处时依然延续的生命秩序（那叠好的毯子），也通过它确认自己的“在场”——尽管是一种打了折扣的、像个疲惫的括号。它充满冗长的留白、略显滞涩的真实。但当我长久地凝视那个静止的画面，我们对这种“凝视”充满警惕，皱成一团，清晰的词汇，灌注以何种目光。于被看护者，这种恒久的耐心，也持续提醒着分离的痛楚。但某个深夜，一个窥视的儿子，注视过母亲的空间。我从未以这个角度、远离故土，遥控器、她并没有做什么特别的事。即便隔着冰冷的屏幕，或许也能艰难地、带着一种惊人的生命力。令人心碎的细节。摄像头是唯一的、无聊是顶级的酷刑，心里计算她离上一次喝水过了多久。

当然，学会“关闭”。则是情感与责任持续高压下的耗竭。而非窒息的捆绑。