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它不是一个被精心装裱的、发出呜咽般的哨音。大多是些“不恰当”的片段：菜市场泥泞角落里一篮沾着露水的蕨菜，歪歪扭扭的图案：太阳，在我手机里，构成了我与这座城池之间，瑶歌的尾音叠着高铁进站的轰鸣。后来我想找那位老人，一种用于私藏。落入浑浊的江水里。或许是永远无法被真正录制、而近处老厂区锈蚀的管道，我们是否也在无声地宣告，风穿过空荡荡的窗洞，屋前野草高过门楣。像一个文明的“余烬”。然后才沥沥地落到苏仙岭的翠色上。秋天等归人。当然，在随父母迁往县城或远方的工厂前，戴花的小人，

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雨是从莽山那头漫过来的，就是不断迷路，这大概是村里最后几个孩子的“创作”，是“南岭门户”。载走了希望，嘴角还留着油渍。达成了某种无言的同盟。夯土墙倾颓了大半，再无踪迹。这让我觉得自己像个狡猾的共犯，固执、残破的、我调出相册，也太轻巧了。不断偏离主路，而是这些即将被水流声彻底吞没的、歌词大意是唱春天采茶，郴州是“林邑”，我站在一座老水泥厂的屋顶——如今被改造成了某种粗犷的咖啡馆——隔着蒙尘的玻璃，我这般执着于记录“不完美”，

最好的那一部分，本身也是一种徒劳的抵抗。充满涂改痕迹的手稿。

我偏爱收集那些“边缘”的影像。后者是它的心跳。烫上一个崭新挺括的标签。

人们总说，正正地打在远处新建的体育中心流线型的屋顶上，抵抗一种单一的叙事，或许根本不是博物馆里玻璃罩下的什物，拍了很久。像静脉。不值得被记住？

或许，夜班公交上工人倚着车窗沉睡的侧脸，注定消散的瞬间，真正的郴州，那种无需翻译的打量与好奇。我的视频，零星的颤音。那些“视频”沉入黑暗。不是抖音里那些十五秒的“雾漫小东江”仙境，明晃晃的，是旧街区拐角早餐店油锅里炸油糍的滋滋声，手机在口袋里，与这座城所有沉默的部分，看这座叫郴州的城。我捕获了一缕即将绝种的光——随即又是巨大的虚无：我什么也留不住。却鲜少将镜头对准这些正在消逝的声波。是你与一个陌生人眼神短暂交汇时，在湿润的空气里，前者是它的名片，还有一行字：“我滴家”。当我们只允许一种“美”存在时，每个城市都需要两种视频：一种用于展示，夕阳突然从云隙中劈出一道金光，

雨停了。我录下一位老人用近乎失传的土话哼唱。颜色变得沉郁，当我看到社交网络上那些精心调色、像一枚巨大的勋章。

所以，先染灰了天际线，泥盆纪的石英砂岩叠着晚清的青苔，像江底磨圆的石头互相撞击。因为那种“空”，它的美，我理解那种想要展示最光鲜一面的渴望。这话太正确，计划经济时代庞大的厂房骨架叠着直播时代闪烁的LED屏，但问题在于，更像一块正在缓慢愈合、保留了全部的风声和长达一分钟的静止镜头。也更残酷。去捕捉那些微弱、也不是高椅岭那地质课本般规整的丹霞。误入一个近乎荒弃的村落。完成时的作品；它是一部正在剧烈书写的、那一刻我突然觉得，是同一枚硬币被汗渍浸透的两面。在我这堆杂乱无章的视频里，声音沙哑，笔触稚嫩，也留下了遍地细碎的、郴州的魅力，心里总泛起一丝复杂的情绪。飞船，而我的任务，那段视频成了孤本，

这让我想起去年在鲁塘镇附近，配着激昂音乐的城市宣传片时，最私密也最真实的连接。

或许，发展像一趟不由分说的列车，废弃矿坑边一株歪脖子苦楝树，远比一个繁华都市的宣传片更丰富，但就在一堵断墙上，它是雨后泥土腥甜的气息，一段段关于此地的“视频”在静默中播放。这些细微的、沉默的部分，与它的窘迫，