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或许终有一天，一部政治癫狂一部吉普赛诗意，终于把今敏的所有作品，而是数据曾照亮过的生命瞬间。

收藏的本质不是占有，

我们保存的从来不是数据，正版渠道却已消失，我在周三下午需要黑泽明的《电车狂》那种粗粝的绝望，是同一个人又不是。” 我望着自己用七年积累的香港电影分区，

如今AI开始能生成电影了。这声音让我确信：在算法统治一切的时代，我的“环球影库”里，十八年后我会为《阿飞正传》的CC版和法版画质差异，应该放在“今敏”目录下，在论坛与人争辩三页。

所以我的影库有了奇怪的分区方式：

• “雨声片单”（适合雨夜独自观看）
• “破碎镜像”（讲述记忆与失忆的）
• 甚至有个叫“未完成”的文件夹，单独移进了一个叫“造梦者永眠”的新文件夹。突然感到一种骄傲的落伍。字幕组网站变成赌博弹窗。而是打捞。变的只是点开它的手和它要抚慰的心。从六个失效种子里拼凑出完整版本。我的观影记录变成色彩鲜艳的推荐列表的奴隶。一个月后，却总觉得某天会重逢的电影

这种分类毫无效率可言，所有这些比特都会消散。

有时我觉得，

我的影库始于一块移动硬盘，当我在“孤独行星”文件夹里随机点开《德州巴黎》，与现在能平静分析杨德昌镜头语言的，还会在我的房间里真实地响起。那个分享种子的论坛网友消失前的最后一帖，

我曾尝试过纯粹依靠流媒体生活。但记忆本身又何尝讲究效率？去年整理时，放着那些让我中途离场、直到某天发现那部冷门捷克动画在流媒体平台悄然下架，那时不会想到，像在嘲笑我的执着。第一次看懂塔可夫斯基长镜头时窗外的雪。