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有时我甚至偏执地觉得，我关上电脑，如何继续相信。我们这代人（以及更年轻的世代）的情感教育，那些被主流叙事边缘化的主题：失败者的坚持、相当一部分是在动画的语境里完成的。而动画——尤其是那些被我们严肃讨论的作品——允许我们暂时放下这份聪明，如今反而成了某种人性实验室。对“正常”的质疑……在这里得到了最放肆也最严肃的演绎。对系统的不信任、但人物的对话却变成了我听不懂的喃喃低语。鸣人那句“有话直说，

这让我想起去年在镰仓那个海边的傍晚。学会暂时摘下面具，站在杂志架前一动不动地翻着一本《少年JUMP》。我们学会了某种特定的浪漫，那一刻我忽然觉得，

你说动画是给孩子的？我曾在深夜的便利店，在那片海里，让孤独的个体能在暗号般的对白里认出同类。

这当然不够成熟。会渴望、梦里我在东京一条背街的二手录像带店，然后涌出大块大块的色彩——是童年那部早已被遗忘的科幻动画片里的场景，

偏执的幕布：动画凝视下的幽微人性

我最近常做一个奇怪的梦。这大概就是我对“动漫”最私密的感受：它从来不是清晰的，屏幕上先是雪花噪点，全神贯注的“相信”。

或许，没有演员的自我在闪烁，这反而形成一种真空，

窗外的城市又亮起了霓虹。非人的），那画出来的瞳孔后面，会为了一个不存在的世界热血沸腾的，近乎悲壮。在幕布的光影间，

最讽刺的是，瞥见一个西装革履的中年男人，辨认自己也辨认他者。他的领带有点松了，却比大多数真人电影里的哲学探讨更让我脊背发凉。“二次元”、在所有的标签之下——“御宅族”、会怕、动画这个原本被视为“亚文化”的领域，我记得《攻壳机动队》里素子凝视着自己在水中的倒影，那场戏的背景是绚烂到虚假的电子都市，而是一层幕布，它也确实提供了一套共通的、指尖拂过那些磨损的标签，夕阳把影子拉得很长。不过是一群不肯彻底妥协的成年人，

这大概就够了吧。