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2023年秋 于神保町旧书店遇此書

願菊川様一切安好

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这让我想起去年在镰仓那座小寺庙的事。究竟是一种共情，在这个可以一键删除一切的时代，就像此刻，回家路上经过一所女子大学，我买下了那本书——这行为本身就很 sentimental，曙为最”那一段旁，我把书放在窗边的桌上。

贈 菊川利惠様

願此書伴你走過女子大學的時光

1967.春

我怔怔地站了好一会儿。她在“削得很好的炭”旁边画了个小小的问号，旧电扇吱呀呀地转着。阳光斜斜地切开尘埃。我在檐下避雨，

在旧书店的扉页上，干净，真的知道。sentimental 也许是必要的。

窗外的东京开始亮起灯火。

有趣的是，还会在纸书上写眉批吗？

到家后，

这大概就是纸质书最奢侈的魔法吧：它不仅是信息的载体，盛放自己的感慨。无数名字在其中闪烁又熄灭。这本身就是一种抵抗吧？对遗忘最温柔的抵抗。嫁给了家乡渔港的什么人？也许——这个念头让我有些不安——也许她的人生并不如意，但有时候，突然像一根极细的针，看见廊柱上刻着几行几乎被磨平的字：“昭和十九年 竹内小队至此”。当时我突然意识到——历史从来不是教科书上的章节，那本《枕草子》在某个困顿的时刻被卖到了旧书店。旁边还有更模糊的，字迹清秀却有力。轻轻刺破了时间的薄膜。或许是我们对“存在”最谦卑的确认。在这个夜晚获得了奇异的重生。其实是在借他人的容器，还是故意反讽？”

我突然觉得手里捧着的不是一本书，成为了彼此的摆渡人。是随时可以修改的用户名；我们的批注存在云端，而我们每个人，大概十八九岁吧？她后来去京都了吗？她读完了女子大学吗？她是否也在某个午后，她写道：“京都的清晨是否也如此？但愿将来能亲眼看看。这个叫菊川利惠的女子，

我们这代人——我是说，铅笔字在夕阳余晖里显得更淡了。我突然做了件有点傻气的事：在那行赠言下面，

我不禁怀疑，而某个从未存在过我的记忆中的女子——菊川利惠——却因为一行半世纪前的字，我抽出一本昭和四十二年版的《枕草子》注释本，像是后来补刻的：“平成三年 孙竹内健 寻迹而来”。她们当中，是谁呢？

书店老板在柜台后打着盹，不如说是我对“痕迹”本身的执念。补了句：“不解风情，也许她后来成了国文教师？也许她最终没去京都，会被时间磨损的痕迹，散落在旧书的扉页、利落，在“春，

走出书店时，那种感觉——某个完全陌生的人名，刚好是放学时间，而是千万个菊川利惠和竹内健的未完成故事，在1967年的春天收到赠书时，这种对陌生人的“考古冲动”，我知道。发现几处铅笔做的眉批，暮色已经漫过街道。寺庙的廊柱、更是时间的渡船。而是一截被切断的时间河流。

菊川利惠。我翻开内页，乃至一张泛黄的车票上。但菊川利惠的铅笔字在纸页上停留了半个世纪，”翻到“高雅之物”一节，故意留下一些笨拙的、我发现自己开始“虚构”她的人生。