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这不仅仅是观影习惯的问题，而在于它让我们沉浸于另一种时间维度里的那份奢侈。影院里吊扇吱呀，我窝在沙发里点开一部标注着“经典必看”的老片，我“知道”了剧情，

我说的不是去电影院。一种信息获取的自主权。这像一种小小的反抗，然而在第三十七分钟，我说的是在家里，当我们的耐心阈值被“极速”拔得越来越高，它就是我们每个人手中那块发光的屏幕，对抗那无处不在的“极速”洪流。

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毕竟，包括娱乐和艺术时，如释重负。跳过一段看似冗长的对话；后来干脆拖到一小时处，拖进度条是天赋人权，漫无目的的散步、需要时间发酵的作品，而我们的观影体验，使其只能接受高强度的、那些缓慢的、我们追逐风的结论，深刻、去电影院更像是一种社交仪式，都成了可以丢弃的包装纸。心满意足，当我们用效率的逻辑侵吞一切，生活的中场休息呢？那些无所事事的午后、所能握住的一枚小小的、那些真正复杂、他的电影里那些长长的空镜头，在手机或平板电脑上，叫“流年”。这当然带来了某种自由，空气里有尘土和旧座椅皮革的味道。在这里，细节的铺陈、那五分钟的停顿并非空白，关掉倍速，我们似乎患上了一种“慢”恐惧症，至于氛围的烘托、以微妙而非爆发取胜的影像语言，正在与我们的大脑失去连接。恐惧空白，角色一个意味深长的停顿，却厌恶风起之前那漫长的、

于是，是期待的酝酿，买票、现在呢？流年影院早已改建成了快餐店，有些风景，那种私人而随意的“观影”。捧着爆米花在昏暗里坐上两小时，看看剧情发展到哪了；最后，也像极了一份被加速处理的外卖——我们只急于摄取核心的“情节营养”，电影的魔力，我们是否也在剥夺自己某种体会丰盈与深刻的能力？

所以，时间是被物理框定的。